GRECIA
Los mapas nos ubican en un espacio, nos dan una claridad absoluta de nuestra existencia en un "aquí y ahora"
Ésta mirada hacia el pasado a través de un mapa es algo irreal, algo alejado de nuestra comprensión inmediata. ¿Cómo sintetizar en un trazo un espacio conformado por una manera distinta de ver el mundo?
Soledad
Fuera de nosotros mueren las cosas.
Por donde pases de noche oirás como un susurro
Que sale de las calles que no pisaste,
De las casas que no visitaste,
De las ventanas que no abriste,
De los ríos en los que no te inclinaste a beber agua,
De los barcos en los que no viajaste.
Fuera de nosotros mueren los árboles que nunca viste.
El viento pasa por bosques aniquilados.
Los bestias mueren de anonimato y los pájaros de silencio.
Los cuerpos mueren poco a poco en abandono
Al igual que nuestras viejas ropas dentro de los baúles.
Mueren de soledad las manos que no tocamos.
Los sueños que no vimos por falta de luz.
Fuera de nosotros empieza la soledad de la muerte.
(Yorgos Cémelis (1900-1976). Isla de Samos)
Atenas
Poseemos un bagaje de Grecia: equilibrio, simetría, la idea de belleza...
La gran revolución del arte griego, el descubrimiento de las formas naturales y del escorzo, tuvo lugar en la época que es, al propio tiempo, el periodo más extraordinario de la historia del hombre. Época en la que las ciudades griegas empiezan a interrogarse acerca de las tradiciones y leyendas antiguas y a inquirir sin prejuicios la naturaleza de las cosas, y en que la ciencia tal como la entendemos hoy, y la filosofía, surgen entre los hombres...
Gombrich,
Ernst H., La historia del arte, Nueva
York, Phaidon Press Limited, 1997, 688 p.82
Discóbolo de Mirón
La composición: sin duda, el gran logró del Discóbolo, es su atrevida composición, imprimiendo un violento movimiento al cuerpo, la tensión muscular consiguiente y la integración de la figura en el espacio. La composición es abierta (potencia el movimiento), las líneas eje de la obra son curvas y triángulos. Dos largas curvas que se oponen, una que va desde la cabeza-la cadera-los pies, y otra generada en los brazos, que va, del derecho, hacia atrás y el izquierdo apoyado en la rodilla derecha. Con ambas curvas se consigue un equilibrio precario y son las responsables, del dinamismo de la composición. Y una línea en zig-zag (formando triángulos) que se inicia en el brazo derecho-cadera-rodilla-pie, imprimiendo inestabilidad y movimiento a la figura. El escultor ha querido captar un instante fugaz previo al lanzamiento. Sin embargo, el objetivo de Mirón no era ser fiel a la realidad, de hecho, la postura responde más a la impresión de movimiento que quería transmitir que a la posición real que adoptaban los lanzadores de disco, por ello, Quitiliano exclamará "¿Qué puede haber más forzoso y artificioso que el célebre Discóbolo de Mirón?"
Actual
Murió Loukanikos, el perro símbolo de las protestas en Grecia
Dócil con los manifestantes y agresivo con la policía, el animal acompañó a miles de personas en las marchas contra las políticas de ajuste. Los productos químicos de los gases lacrimógenos le provocaron una enfermedad.
Souvenirs
C
